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Nidia Olivera 1a ed.-Buenos Aires: Ruinas Circulares, 2009. 64 p.: il.; 20x14 cm. (Iluminaciones/Liliana Díaz Mindurry) Algunas notas sobre «Disonancias» de Nidia Olivera La transformación de la lírica hacia fines del siglo XIX produce determinados conceptos como: despersonalización (contra el romanticismo) y disonancia (contra la belleza tradicional y la mesura), así como hermetismo. La poesía culta se separa de la popular, es el fin de las estructuras regulares: lo extraño descubre la armonía ficticia y la desenmascara. Este libro singular que toma algunos de los temas de la lírica (jardines: recuerdo de la unidad perdida: tema tópico) produce, no obstante, la necesaria ruptura de una estética remanida y altisonante que, por desgracia, todavía hoy se advierte en la mala poesía (ecos de un romanticismo anacrónico aún en el siglo XXI) para lograr el asombro de lo antiguo en lo nuevo y de lo nuevo en lo antiguo. Así son los ideales baudelaireanos: belleza disonante, conciencia anormal, ideal vacuo, misterio, absurdo, fantasía, abstracción. El significante se separa del significado para producir cierta no figuración, una vibración mucho más sutil que excede el contenido. Y es esa sutileza, la marca de la poesía de Nidia Olivera ya desde su anterior libro Amaterasu, el juego de las reescrituras (García Lorca, Leónidas Lamborghini, Pizarnik), cierto desorden cósmico mezclado a una estética franciscana. La segunda parte «De los jardines», remite a lo cultivado con esmero y al lugar edénico, pero se equilibra en la oscuridad (Precisamente/ dentro de las sombras; (…)Como si la sensación de muerte/supiese del malestar final), la posibilidad del juego para mitigar la ausencia, el barrio como sustituto del paraíso. También el amor (tercera parte) trae las distorsiones propias de una disonancia (con clausurada eternidad/nos estaremos buscando (…)y después el sobresalto/la nada). En definitiva, el oxímorom, la danza de opuestos: odios que son amores, puñales desafilados, cegueras, palabras que, como en Pizarnik, no hacen el amor sino la ausencia, claridades perversas o resplandores de la memoria (un boleto separador de páginas). La poesía siempre se encarna en un tiempo mítico, un illo tempore. Desde allí descompone el lenguaje, lo violenta por la fuerza del deseo «deseando nada» como diría San Juan de la Cruz. Arranca las metáforas dormidas del lenguaje como plantea Nietzsche. Y lo hace precisamente en la disonancia. El poeta es entonces un intérprete de un mundo ambiguo, gobernado por una razón irrisoria donde la armonía es lo disarmónico, lo que discrepa de estructuras preconcebidas aunque reine en jardines o en amor, tópicos de la lírica. Y eso es lo que logra Nidia Olivera. Y cruza, según sus palabras, el silencio y el imaginario del mundo. Para añadir un significado excedente, lejos de las trampas o la facilidad del racionalismo. Liliana Díaz Mindurry I Certamen de Cuento y Poesía Ediciones Ruinas Circulares 2008 Miembros del jurado Presidente C. V NIDIA OLIVERA
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